· К летию режиссера Сергея Бондарчука. общество охотников и дирекцию съемочной группы кинокартины „Война и мир“ выделить в помощь Вырезка из журнала «Охота и. «Война и мир» () — образцовая экранизация великого романа. Режиссер: Сергей Бондарчук Сценарист: Сергей Бондарчук, Василий Соловьев. Оператор: Анатолий Петрицкий, Александр Шеленков.4,4/5(40).
Чем шире круг тех или иных, случайных, на первый взгляд, обстоятельств, способствующих возникновению какого-либо явления, тем отчетливее они начинают демонстрировать обратное — его закономерность. Для того, чтобы осуществиться и стать событием международного уровня, проект отечественной киноверсии «Войны и мира» должен был появиться и реализоваться именно тогда, когда это и произошло, — в е годы XX века.
Да, конечно, непосредственным толчком к проекту послужил громкий успех в советском прокате года снятого в середине х американского двухсерийного широкоэкранного цветного разумеется. Как раз в нем и была предложена кандидатура Сергея Бондарчука в качестве режиссера-постановщика.
Сегодня в интернете то и дело натыкаешься на утверждение, что письмо это было инспирировано противниками Ивана Пырьева, страстно мечтавшего об этой постановке. Противников у неистового «Ивана Грозного» — как называли в кинематографической среде этого по-настоящему крупного режиссера и не менее крупного организатора за крутой характер — было и вправду немало.
А у высшего руководства акции четырежды лауреата Сталинской премии к тому времени пошатнулись. Так что утверждение подобное, может, и не безосновательно. Однако не один Пырьев хотел тогда экранизировать книгу Толстого. Однако если этот проект рассматривался как «наш ответ Голливуду», наиболее реальные шансы на постановку из трех претендентов были у Бондарчука.
И объяснение тут простое. Имена Пырьева и Герасимова, столько говорившие отечественному зрителю, мало были известны на Западе. Между тем как единственная режиссерская работа Бондарчука имела если не во всем мире, то уж точно в мировом киносообществе мощный резонанс.
Достаточно сказать, что после появления на экранах «Судьбы человека» великий режиссер Роберто Росселлини, с чьей фрески об итальянском Сопротивлении «Рим — открытый город» начался неореализм, пригласил Бондарчука сыграть в новой своей работе «В Риме была ночь» роль русского солдата-военнопленного.
И попросил, чтобы Бондарчук снимался именно в костюме героя «Судьбы человека» Андрея Соколова. То есть сам выбор актера и его костюм делали знаковой для западного зрителя фигуру этого персонажа в картине Росселлини. Возраст Бондарчука а в м ему было еще сорок лет тоже немало значил. Режиссер принадлежал к новому поколению, которое в минувшее десятилетие набирало силу.
Помимо прочего это означало и хорошую физическую форму — без нее поднять такой сложности проект вряд ли было возможно. Его постановка войдет в Книгу рекордов Гиннесса как фильм с самой большой массовкой — тысяч человек.
Специалисты, впрочем, утверждают, что это сильное преувеличение. Но 15 тысяч участников сцены Бородинской битвы, 9 тысяч разнообразных военных костюмов и 3 тысячи прочих, а еще 8 тонн дымовой смеси, свыше 10 тонн пороха дымного и около 4 тонн бездымного, специальный кавалерийский полк из 1 человек, специально для съемок «Войны и мира» созданный на «Мосфильме», а еще экспонаты из 40 музеев представленные безвозмездно, заметьте!
И выйдет представитель нового — оттепельного — режиссерского поколения из этой эпопеи со всеми атрибутами отечественного режиссера-классика: новыми официальными наградами к званию народного артиста СССР, присвоенному лично Сталиным, минуя все звания промежуточные, а также к значкам лауреата Сталинской и Ленинской премий добавится орден Ленина , многочисленными призами на международных кинофестивалях, преждевременной сединой и надорванным сердцем Но самое главное, что означала принадлежность к оттепельному поколению, — это тот уникальный нравственный и исторический опыт, который оно принесло на экран.
Опыт, который и дал им возможность сказать принципиально новое слово в кино. Опыт, по сути, и превративший их в единое поколение при всем разнообразии индивидуальных почерков. И именно эти грандиозные и катастрофические события вывели книгу Толстого из ряда других великих русских романов, сделали ее тем, чем она стала для русского человека к тому времени, когда в Советском Союзе возникла идея экранизации «Войны и мира», — Книгой с большой буквы.
Актом национального самосознания. Александр Медведкин, замечательный режиссер старшего поколения, комедиограф и документалист, создатель легендарного Кинопоезда, вспоминает, как в день ухода на фронт прибежал к нему его бессменный лаборант.
Я не умею выразить словами свои мысли, но чувствую сердцем: надо как можно скорее делать такой фильм. И выходят новые тиражи — всего романа и отдельных глав, и Сергей Прокофьев пишет оперу «Война и мир», а студия «Союздетфильм» готовится к постановке картины «Петя Ростов». И вся страна с перехваченным горлом приникает к репродукторам — это великий Дмитрий Журавлев кстати, с довоенных времен любимый чтец Сергея Бондарчука читает о смерти Пети Ростова Так открывается в эти годы смысл неожиданного определения, которое сам Лев Толстой дал в разговоре с Горьким: «Война и мир» как «Илиада».
События полуторавековой давности и давности двадцатилетней накладываются друг на друга. Съемки начинаются в день летнего юбилея Бородинского сражения — 8 сентября года у стен Новодевичьего монастыря. К началу х постановка «Войны и мира» неизбежно становилась итогом пережитого и выстраданного страной за минувшие два десятилетия.
Именно этот опыт как бы переживался заново. Не отсюда ли та запредельная — буквально «на разрыв аорты» — самоотдача всей группы в работе над фильмом. Горящая одежда на операторах Анатолии Петрицком и его ассистенте Дмитрии Коржихине на последней съемке фильма — «Пожар Москвы».
Обмороки Людмилы Савельевой, первые два года еще разрывавшейся между балетной сценой и съемочной площадкой. Сильнейшее нервное истощение Вячеслава Тихонова после съемок. И, наконец, клиническая смерть, пережитая самим постановщиком по окончании работы над первыми двумя сериями, — тот самый «разрыв аорты» в буквальном смысле слова.
На вопрос, заданный на одной из встреч со зрителями — был ли какой-нибудь главный принцип подбора съемочной группы на «Войне и мире», — Бондарчук ответил: «Мы брали людей по принципу одержимости». Собственно говоря, про то, как подбирался и складывался творческий коллектив на картине, можно написать целую увлекательную книгу.
И сюжет ее окажется очень похожим на историю формирования воинского соединения. И опять-таки — едва ли не буквально. Андрей Кончаловский с присущей ему точностью в своих воспоминаниях о Бондарчуке заметил: «По природе он артист.
И одновременно маршал. Он, может быть, как никто в мировом кино, умел командовать гигантскими массами людей. Умел их организовать. Для этого надо обладать маршальским характером». Но одновременно сюжет подбора съемочной группы дает картину того, как постепенно выкристаллизовывался образ фильма, его художественная концепция.
И каким же непростым, подчас мучительным был этот процесс. Пожалуй, только со сценаристом Василием Соловьевым, тоже фронтовиком, пришедшим с фронта без ноги, взаимопонимание возникло мгновенно, и сценарий был написан в короткие на редкость сроки. А сколько предполагавшихся сотрудников по самым разным причинам, что называется, сошли с дистанции и в подготовительный период, и подчас уже в процессе съемок.
Сколько было обид, разрывов, ревности Сменялись операторы. Владимир Монахов, с которым так успешно сотрудничали на «Судьбе человека», ушел еще в начале подготовительного периода на «Оптимистическую трагедию» по патетической пьесе Всеволода Вишневского.
Там самодовлеющая отчасти демонстрация операторского мастерства была куда более уместна, чем в экранизации «Войны и мира». Отсняв две батальные сцены — Шенграбен и Аустерлиц — и сцену дуэли Пьера с Долоховым и замечательно отсняв , отказался от дальнейшей работы маститый Александр Шеленков с женой, Иоландой Чен.
Начавший снимать еще в конце х с Кулешовым, снявший во время войны одну из самых красивых картин советского кино «Лермонтов», а потом батальное полотно «Адмирал Ушаков», он вырос на монтажной эстетике с ее предельно выразительным по композиции, статичным и коротким по метражу кадром. Образ пространства создавался на монтажном столе.
Бондарчуку же, напротив, необходимы были длительные панорамы, передающие ощущение бесконечности пространства реального. Возможно, поэтому же, перебрав несколько кандидатур художников, он остановился на тандеме Михаила Богданова с Геннадием Мясниковым, которых перед этим пригласил в свой последний фильм «Поэма о море» бесконечно чтимый Бондарчуком Александр Довженко.
И тогда, и после Сергей Федорович подчеркивал, что искал прежде всего лица, зрителю незнакомые — герои должны были быть увидены как бы впервые. Но, с другой стороны, все это были сложнейшие образы, воплощение которых требовало подлинного профессионализма.
Наконец, нужно было брать в расчет и зрительские ожидания — а за работой следила буквально вся страна, в «Советский экран» потоком шли и публиковались время от времени письма с предложениями. В некоторых случаях к ним прислушивались.
Так, скажем, было с ролью князя Андрея Болконского. Пробовали, например, начинающих тогда театральных актеров, пока мало или совсем незнакомых кинопублике — Юрия Соломина, Эдуарда Марцевича он только что прогремел в роли Гамлета из спектакля Театра им. Пробовали, кажется, даже Андрея Тарковского.
В какой-то момент остановились на Олеге Стриженове — его зрители предлагали особенно настойчиво. И он сделал выбор в пользу театра, как ни уговаривали его всем кинематографическим миром во главе с тогдашним министром культуры Екатериной Фурцевой.
Поиски пришлось продолжить Наташу Ростову начали искать среди зрительских любимиц: делали пробы с Людмилой Гурченко, Натальей Фатеевой, Натальей Кустинской, Анастасией Вертинской, в которую после выхода «Человека-амфибии» влюбилась вся страна Вертинская снимется-таки в фильме, но уже в роли маленькой княгини Неожиданным был вариант с Пьером Безуховым.
Режиссер настойчиво предлагал эту роль чемпиону мира по штанге, тяжеловесу Юрию Власову. Штангист в роли мощного, напряженно размышляющего интеллектуала — сегодняшнему читателю это может показаться не парадоксом даже, а просто неудачной шуткой. А между тем Юрий Петрович Власов, авиационный инженер, литератор, свободно владевший несколькими языками, на рубеже 50—х покорил буквально весь мир именно этим совершенно неожиданным имиджем спортсмена-интеллектуала.
Но тут категорически против был тренер: Власову предстояло еще дважды подтвердить звание чемпиона мира, а к первенству в любой области советское высшее руководство относилось трепетно. И тренера послушались На каком-то этапе основной актерский состав выглядел приблизительно так: Наташа Ростова — будущая мадонна украинского «поэтического кино» Лариса Кадочникова, недавняя выпускница ВГИКа, в ту пору актриса театра «Современник», дочь рано умершего режиссера, любимого ученика Эйзенштейна, и Нины Алисовой — легендарной Бесприданницы из фильма Якова Протазанова.
Пьер — все-таки не актер, а режиссер. Но пока не Бондарчук. А «здоровяк двадцати шести лет от роду, который Трудно узнать в этом автопортрете нынешнего Андрея Сергеевича Кончаловского, правда. Но ведь разглядел же постановщик в «милом барчуке» как характеризовал тогда своего ученика Михаил Ромм черты подлинного русского интеллигента-аристократа!
Элен Курагина — Вия Артмане, еще, кстати, не ставшая звездой всесоюзного масштаба: всенародно прославившая ее «Родная кровь» выйдет год спустя, в м. Кутузов — замечательный театральный трагик из Ленинграда Николай Симонов, прежде всего памятный кинозрителям ролью Петра Первого в одноименном довоенном фильме.
Сложно представить, каким был бы фильм при этом актерском раскладе. Очевидно одно: столь же ярким, но совершенно иным. О том, что Лариса Кадочникова утверждена на роль Наташи, сообщили, как она рассказывала потом, в «Современник», чтоб согласовать график работы, а еще позвонили и поздравили маму.
И вот режиссер-монтажер фильма, знаменитая Татьяна Лихачева, привезла из Ленинграда только что принятую в балетную труппу Мариинского тогда — Кировского театра выпускницу Ленинградского балетного училища Люсю Савельеву. И убеждала Бондарчука посмотреть девочку.
Она читала довольно невразумительно, но что-то заставило меня предложить ей прийти на следующий день, выучив предварительно сцену. Был поражен тем, что произошло день спустя, — стала совсем другой. Людмила обладает качеством, которое можно назвать уникальным: заразительностью чувств».
Съемочная площадка стала школой драматического искусства для Савельевой. При обстоятельствах поистине уникальных пришлось заменять Смоктуновского в роли князя Андрея.
Обычно похожим образом в фильмах и книгах начинается зомби апокалипсис. Сначала появился припахивающий кислым туман. Ощущение от него было таким, точно нюхаешь растревоженный муравейник с брызгающимися кислотой муравьями. При этом еще и батарейку языком замыкаешь.
Такой же вкус во рту с пощипыванием. Когда я уходил из дома на работу, тумана не было. Он появился, когда мы въехали в маршрутке в офисную часть города. Меня, да и всех остальных пассажиров, вместе с водителем, в тот момент точно пыльным мешком по голове стукнули.
Низкорослый водитель резко затормозил, едва справился с управлением и умудрился удариться носом в клаксон. У мужика пошла кровь, и он доходчиво, но не совсем цензурно сказал, что дальше автобус не идет. Кто—то из пассажиров пробовал возмущаться, но я указал ему на туман за окном.
Дальше собственного носа ничего видно не было. Человек вроде осознал происходящее, но продолжал что—то бурчать себе под нос. Водитель открыл двери маленького автобуса, и большинство из нас вывалились из общественного транспорта. Кто—то остался, а кто—то пошел дальше пешком. Разумеется, я присоединился ко второй категории.
Самочувствие стало каким—то непонятным, но это был не повод отлынивать от работы. В месте, о котором мне запрещено вспоминать, да и в местах, о которых вспоминать можно бывало и похуже. Пока брел на работу видел всякое. Попадались люди потерявшие сознание. Были и те, кто находился в полубессознательном состоянии, потерял ориентацию или не понимал что происходит.
Им пытались оказать помощь, но не всегда успешно. На моих глазах столкнулись две машины. Один водитель серьезно пострадал. Второй стал вызывать скорую, но сотовая связь не работала. Наблюдая со стороны, тоже хотел было попробовать позвонить, но и у меня телефон не ловил.
Дешёвый, но хороший телефон, отечественный, способный поймать связь там, где западные аналоги пасуют. Это по некоторым другим показателям, вроде отсутствия фронтальной камеры, он значительно уступал, а ловил, пожалуй, лучше всех. А еще формой он был похож на кирпич, за что так и был прозван в народе.
На наше общее счастье подоспел милиционер. Он умел оказывать первую помощь не хуже, а может и лучше меня, так что лезть со своей помощью к нему не стал. Милиционеров этому обучают на специальных курсах, а не только на уроках или занятиях первой медицинской помощи.
Буквально через несколько десятков метров оказался свидетелем драки. Попытался разнять драчунов, но они дружно повернули кулаки против меня. Пришлось вспоминать приемы самообороны. Разбросанные по тротуару парни вроде одумались, даже извинились.
После разошлись в разные стороны. Вроде оба были трезвыми, но глаза странные. Посчитал что, скорее всего наркоманы. Встречаются такие, несмотря на всю жёсткость отношения партии к подобным субъектам. Обратил внимание, что вместе с появлением тумана пропало уличное и внутреннее освящение.
Ни горела, ни одна лампочка, запитанная от общей системы электроснабжения. Система всеобщего оповещения молчала как немая, и это беспокоило еще сильнее. Людям спокойнее, когда они знают о происходящем вокруг хоть что—то. А неведение порождает еще больше страхов.
Подчас совершенно беспочвенных. Я, как и многие, подумывал о том, что война все же разгорелась и на нас напали, несмотря на все заверения вечного мира и на огромную мощь социалистической коалиции. Но при этом я как человек, служивший и многое повидавший, осознавал, что нападение какое—то странное и понимал что наш приткнувшийся в Сибири город хоть и велик, но не несет особой стратегической важности.
Обычный торговый город, поставленный для облегчения сухопутной торговли с нашим социалистическим соседом и побратимом Китаем. Тут уж скорей дело могло быть в какой—то аварии на заводе, но он стоял достаточно далеко и насколько я знал, не мог породить чего—то подобного.
Хотя кто его знает, что именно за химикаты там применяются и как это может аукнуться для всех нас. Производили на местном заводе обычную резину. Покрышки для машин, какие—то уплотнители и другие детали из того же материала. Насколько известно, ничего секретного.
Пока дошел до работы туман стал редеть, и непонятное самочувствие сменилось вполне понятной мигренью. Я думал это от тумана и косвенно предположение подтвердил очередной человек с плохим самочувствием — охранник на входе в офис. Он сидел на посту с остекленевшим взглядом и, казалось, ничего не соображал, но при этом не терял сознания.
Второй наш охранник суетился вокруг него и не знал что делать. Предлагал ему воды и хватался за стационарный телефон, но тот не работал от слова совсем. В офисе люди валятся больные пачками. Я с улицы троих упавших приволок так они еще хуже.
Как бы не померли, — мужчина указал за стойку охраны на диван и только теперь я обратил внимание на двух мужчин и женщину полулежавших там. Хотя люди теряли сознание, — пожаловался я. Сначала на улице прохожий брякнулся.
Мы его с напарником втащили. Потом пока напарник бегал смотреть, как дела в офисе я заволок бабенку. Потом пришел Серега и ему тоже плохо сделалось. А последнего подобрал перед самым твоим приходом. Значит машины проедут. Сейчас помощь оказывать начнут, — Витек показал за толстое стекло витрину отделявшее нас от улицы.
Не врач? Имя я прочитал на бейдже рядом с должностью. Перейти к странице 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 Автор книги Николай Свистунов.
Помогите Вашим друзьям узнать о библиотеке. Похожие книги Академия магии. Факультет боевых магов Жаркий отпуск для ведьмы Чистый лист Самурай: Мир большой охоты 9. Сайт может содержать контент, не предназначенный для лиц младше ти лет.
Отрывок из романа \Поделиться:
Leave a Reply